….La disposición hacia la abstracción sustentada en la supuesta angustia germánica worringeriana y en el programa de la búsqueda de la realidad expresionista en la irrealización del mundo se plasman en su cine sobre todo en la distorsión de las puestas en escena y el tratamiento de la luz con fuertes contrastes de claroscuro que remiten a una lucha que sumerge al mundo presentado, en este espacio del expresionismo, en la vida no orgánica de las cosas. Esta afición por animar los objetos –del Golem a la autómata de Metrópolis- recuerda “ una vida terrible que ignora la sabiduría y los límites del organismo tal es el primer principio del expresionismo”.
Así las sombras, las paredes y otros elementos, como una materia preorgánica, se alzan en la subordinación de lo “ extensivo a un principio intensivo”.
De este modo como señala Mitry, el volumen de la arquitectura reemplaza las superficies pintadas como condición formal del expresionismo.
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